Радянське кіно було цілим світом в собі. Величезна індустрія щороку виробляла сотні найрізноманітніших фільмів, збираючи на них сотні мільйонів глядачів. Зіставити тодішню відвідуваність кінотеатрів з нинішньої неможливо. Сучасний популярний фільм, будь він тричі суперблокбастера, є подією тільки і виключно в світі кіно. Вдалий радянський фільм ставав подією в масштабах всієї країни. У 1973 році на екрани вийшов фільм "Іван Васильович змінює професію", який за рік подивилися 60 мільйонів чоловік. У цьому ж році відбулася епохальна подія - був перекритий греблею Єнісей. Питання про те, яка подія залишилося в пам'яті народу, відповіді не вимагає ...
У світі кінематографа збираються неординарні особистості, здатні розворушити, розбудити інтерес глядача. Неординарність ця, звичайно, не обмежується рамками знімального майданчика. Більш того, часто саме за рамками кадру залишаються пристрасті набагато більш бурхливі, ніж прописано в сценарії. Якщо вже люблять, то так, що пішов із зубною щіткою від однієї, залишив цю щітку в іншої і відправився ночувати в готель до третьої. Якщо п'ють, то майже буквально на смерть. Якщо лаються, то так, що на екрани не може вийти фільм, над яким рік працювали десятки людей. Про це написано сотні томів мемуарів, в яких іноді можна знайти справжні родзинки.
1. Розповіді про те, що той чи інший актор потрапив в професію з волі випадку, не є великою рідкістю. Але одна справа, коли випадок допомагає людині досягти популярності і слави, і зовсім інша, коли випадковості працюють проти нього. На зорі ж акторської кар'єри Маргарити Терехової вдосталь вистачило і тих, і інших. Кинувши фізмат Середньоазіатського університету, дівчина приїхала в Москву і з ходу майже вступила до ВДІКу. Майже - тому що вже після співбесіди її все ж не взяли в кузню кінематографічних кадрів. Маргарита, яка вже отримала місце в гуртожитку, вирушила додому, в Ташкент. Однак хтось вкрав з її тумбочки гроші, відкладені на зворотний квиток. Жалісливі студенти запропонували їй підробити в масовці документального фільму. Там Терехова випадково почула, що режисер Юрій Завадський (він очолював Театр Моссовета) набирає молодь в свою студію. Такі набори були великою рідкістю, і Терехова вирішила спробувати. На співбесіді вона спочатку оглушила всіх монологом Наталії з роману "Тихий Дон", після чого Завадський попросив виконати що-небудь тихіше. Виконання було, мабуть, дійсно вражаючим, бо Віра Марецька прокинулася, а Валентина Тализіна вирішила, що Терехова або геніальна, або ненормальна. Маргарита тихо прочитала вірші Михайла Кольцова, і її взяли в студію.
2. У актора Павла Кадочникова після зйомок у фільмі "Подвиг розвідника" з'явилася унікальна папір, яку зараз би назвали "пропуск-всюдихід". Фільм і гра Кадочникова так сподобалися І. В. Сталіну, що той назвав образ Кадочникова справжнім чекістом. Вождь запитав у актора, що приємного він може зробити в подяку за таку гру. Кадочников жартома попросив написати слова про сьогодення чекіста на папері. Сталін посміхнувся і нічого не відповів, але через кілька днів Кадочникову вручили папір на кремлівському бланку за підписом Сталіна і К. Є. Ворошилова. Згідно з цим документом, Кадочникову присвоювалося звання почесного майора всіх родів військ Радянської Армії. До честі актора, він користувався цим документом тільки в самих крайніх випадках. Наприклад, коли в червні 1977 року в Калініні (нині Тверь) перезнімали деякі епізоди фільму "Сіберіада", Кадочников, Наталя Андрейченко і Олександр Панкратов-Чорний влаштували в центрі міста купання голяка з гучними піснями, з води їх витягли міліціонери. Скандал міг вийти нечуваний, але Кадочников вчасно пред'явив рятівний документ.
Павло Кадочников за 30 років до інциденту з підтверджений за достойну поведінку купанням в Калініні
3. У 1960 році на екрани Радянського Союзу вийшла перша серія фільму Михайла Швейцера "Воскресіння". Головну роль в ньому зіграла Тамара Сьоміна, якій під час зйомок не виповнилося і 22 років. І фільм, і виконавиця головної ролі мали шалений успіх не тільки в СРСР. Сьоміна отримала нагороди кращій актрисі на фестивалях в швейцарському Локарно і аргентинської Мар-дель-Платі. В Аргентині картину представляла сама Сьоміна. Вона була вражена увагою темпераментних південноамериканців, буквально носили її на руках. У 1962 році була представлена друга серія фільму, також користувалася великою популярністю. Цього разу Сьоміна не змогла поїхати в Аргентину - була зайнята на зйомках. Входив до складу делегації Василь Ліванов згадував, що знімальна група "Воскресіння" була змушена постійно відповідати на питання, що саме не сподобалося Сьомін в Аргентині настільки, що вона не приїхала разом з іншими акторами.
Тамара Сьоміна у фільмі "Воскресіння"
4. Роль Штірліца в серіалі "Сімнадцять миттєвостей весни" цілком міг зіграти Арчіл Гоміашвілі. У період підбору акторів у нього був бурхливий роман з режисером фільму Тетяною Ліознової. Все ж майбутній Остап Бендер був занадто енергійним, і на роль затвердили задумливо-розважливого В'ячеслава Тихонова. В історії зйомок "Миттєвостей ..." взагалі було багато цікавого. Для театральних акторів Леоніда Бронєвого і Юрія Візбора зйомки були справжніми тортурами - багатозначні довгі паузи і необхідність не виходити з кадру були їм незвичні. У ролі немовляти радистки Кет виступали відразу кілька новонароджених, яких як по конвеєру привозили з пологового будинку і відвозили назад. Малюкам можна було зніматися тільки дві години з перервами на їжу, а зупиняти знімальний процес не можна. Балкон, на якому малюка морили холодом, був, звичайно, в студії, нагрітої софітами. Тому маленькі актори навідріз не бажали плакати, а, навпаки, гралися або засипали. Плач записали пізніше в пологовому будинку. Нарешті, військову хроніку додали в фільм вже при монтажі. Військові, переглянувши готовий фільм, обурилися - виходило, що війну виграли тільки завдяки розвідникам. Ліознова додала в фільм зведення Радінформбюро.
У фільмі "Сімнадцять миттєвостей весни" Леонід Бронєвой постійно "вивалювався" з кадру - він звик до простору театральної сцени
5. Режисер Олександр Мітта, який знімав фільм "Розповідь про те, як цар Петро арапа женив", очевидно, знав про неприязні, що виникла між Володимиром Висоцьким і Іриною Печернікової, що грала Луїзу Де Кавеньяк. Проте, Мітта вставив у фільм сцену зворушливої зустрічі закоханих, в якій вони біжать назустріч один одному по сходах, а потім віддаються пристрасті в ліжку. Можливо, режисер хотів висікти з акторів іскри творчості саме на тлі негативних відносин. За три роки до зйомок Печерникова і Висоцький віддавалися пристрасті без скрекоту кінокамери. Однак їхні стосунки з тих пір були, м'яко кажучи, прохолодними. Та ще й Ірина перед початком зйомок зламала ногу. Мізансцена змінилася: тепер герой Висоцького повинен був по сходах нести кохану в ліжко. Там вони за чотири дубля перемазюкалися гримом (Висоцький грав арапа), і в результаті сцена в фільм не потрапила.
Володимир Висоцький у фільмі "Розповідь про те, як цар Петро арапа женив"
6. Жоден з трьох радянських художніх фільмів, які отримали "Оскар", не був у СРСР чемпіоном прокату. Фільм "Дерсу Узала" в 1975 році зайняв 11-е місце. Його подивилися 20,4 мільйона чоловік. Переможцем касової гонки в тому році став мексиканський фільм "Єсенія", який відвідали 91,4 мільйона чоловік. Втім, на успіх "Дерсу Узала" у масовій публіки навряд чи розраховували і автори - аж надто специфічними були тематика і жанр. А ось картинам "Війна і мир" і "Москва сльозам не вірить" відверто не пощастило з конкурентами. "Війна і мир" в 1965 році зібрала 58 мільйонів глядачів і випередила всі радянські фільми, але поступилася американській комедії "У джазі тільки дівчата" з Мерилін Монро. Картина "Москва сльозам не вірить" в 1980 також посіла друге місце, поступившись першим радянським супербойовик "Пірати ХХ століття".
7. Фільм "Жорстокий романс", що вийшов на екрани в 1984 році, був дуже добре прийнятий глядачами, але не сподобався кінокритиків. Для зоряного акторського складу, в який входили Микита Михалков, Андрій Мягков, Аліса Фрейндліх і інші актори, розгром критики пройшов безболісно. А ось молода Лариса Гузєєва, яка зіграла головну жіночу роль, критику перенесла дуже важко. Після "Жорстокого романсу" вона намагалася грати різнопланові ролі, немов доводячи, що може втілювати не тільки образ тендітної ранимою жінки. Гузєєва знімалася багато, але і фільми, і ролі виходили невдалими. У підсумку "Жорстокий романс" залишився єдиним великим успіхом її кар'єри.
Можливо, Ларисі Гузеевой коштувало продовжувати розробляти цей образ
8. Фінансова сторона виробництва кінофільмів в Радянському Союзі може стати темою найцікавіших досліджень. Можливо, такі дослідження навіть будуть цікавіше, ніж розповіді про нескінченну безладності любовних відносин кінозірок. Адже такі шедеври, як "Сімнадцять миттєвостей весни" або "Д'Артаньян і три мушкетери" цілком могли лягти на полицю через чисто фінансових протиріч. "Мушкетери", втім, на полиці і пролежали майже рік. Причина - бажання режисера стати співавтором сценарію. Начебто банальність, і за нею ховаються серйозні за радянськими часами гроші. Тільки автори сценарію отримували якийсь аналог роялті - відрахувань за тиражування фільму або його покази по телебаченню. Решта отримували належний і насолоджувалися променями слави або варилися в киплячій смолі критики. При цьому заробіток акторів залежав від такої кількості чинників, що передбачити його було дуже складно. Але, якщо брати в цілому, успішні актори не бідували. Ось, наприклад, фінансові підсумки зйомок фільму "Ад'ютант його превосходительства". Зйомки тривали з 17 березня по 8 серпня 1969 року. Потім акторів розпустили і викликали лише для дос'ёмок бракованого або яка не задовольняє режисера матеріалу. За півроку роботи режисер фільму Євген Ташков отримав 3 500 рублів, Юрій Соломін заробив 2 755 рублів. Заробітки інших акторів не перевищили 1 000 рублів (середня зарплата в країні тоді була близько 120 рублів). Жили актори, як то кажуть, "на всьому готовому". Прив'язка до зйомок була чисто робочої - по крайней мере, виконавці головних ролей могли відлучатися для того, щоб зіграти роль в своєму театрі або знятися в іншому фільмі.
Юрій Соломін у фільмі "Ад'ютант його превосходительства"
9. Галина Польських рано втратила батьків. Батько загинув на фронті, мати померла, коли дівчинці не виповнилося і 8 років. Виховувала майбутню зірку екрану сільська бабуся, вже в похилому віці переїхала в Москву. Бабуся привезла з собою сільські погляди на життя. До останніх днів вона вважала професію актриси ненадійною і вмовляла Галину зайнятися чим-небудь серйозним. Одного разу Польських купила бабусі великий (по тим, зрозуміло, часи) телевізор. Актриса хотіла, щоб бабуся побачила її в "Дикої собаці Дінго". На жаль, до смерті бабусі, яка не могла ходити в кінотеатр через хворобу, фільм по телебаченню так і не показали ...
Галина Польських в "Дикої собаці Дінго" була чудова
10. Відомий глядачам перш за все за роллю міліцейського капітана Владислава Славіна в "Джентльменах удачі" Олег Видів є, мабуть, найуспішнішим російським кіноактором, що втік за кордон. У 1983 році він втік через Югославію, де познайомився зі своєю четвертою, і останньою дружиною, в США. У Новому Світі він став відомий, перш за все, як людина, який привіз на Захід кращі російські мультфільми. Придбавши задешево у нового керівництва "Союзмультфільму" права на показ і тиражування тисяч радянських анімаційних фільмів Видів непогано заробив на цьому. Хоча все його заробітки, як і гонорари за друго- і третьорядні ролі в американських фільмах все одно пішли в кишені американських ескулапів. Вже в 1998 році у Видова діагностували рак гіпофіза. З тих пір і до самої смерті Видів продовжував битися зі смертю. Перемога в поєдинку з вирішений результатом була зафіксована 15 травня 2017 року, коли Видів помер в лікарні Уестлейк-Віллідж.
"Карту собі купи, лапоть!" Таксист - Олег Видів
